1. La pintura que ilustra la carpeta del disco es obra de Volkan Diyaroglu (Turquía, 1982) y forma parte de una serie que realizó hace unos años bajo el nombre de “Basura Espacial”. Podéis rastrear sus trabajos en http://www.volkandiyaroglu.net/
2. La tipografía de la portada -diseñada por Ana V. Francés- es un homenaje a la cubierta del disco del cuarteto de Thelonious Monk de 1963 “Monk´s Dream”. La idea de incluir guiones para separar las palabras, la estructura en columna y los colores distintivos para el nombre de la banda y el título del disco también salen de ahí.
3. La letra de “La Piedra Negra” es prácticamente una transcripción del relato del mismo nombre de Robert E. Howard, autor de Conan y miembro destacado del círculo del horror cósmico de Lovecraft. La escribí en el coche a principios de 2012, regresando con Marc de un viaje, y la grabamos en una tarde, entre varias tomas que quedaron descartadas de otras canciones nuevas. Mi voz suena nasal (la grabé constipado) pero el sentimiento de la canción ya estaba ahí. Marc adornó mi toma inicial (guitarra y voz) con un montón de instrumentos y me la puso por el teléfono mientras yo estaba paseando en mitad de un páramo, a tomar por saco de casa. No entendía nada, pero por su entusiasmo deduje que tenía que sonar muy bien.
4. La duración de “Los Últimos Días De Arcadia”, 7:14, es un guiño a Hergé y su “Vuelo 714 Para Sidney”. De adolescente era muy fan de Tintin gracias a la biblioteca de mi barrio, y éste en concreto sigue siendo uno de mis favoritos. Marc me dijo algo así como “Oye, la canción se termina en 7 y algo. ¿Hay algún número que empiece por 7 y signifique algo para ti?” Creo que terminaba en 11 y le pedí unos segundos extra para redondear la cifra y convertirla en el número del cómic.
5. Entre las referencias literarias que salpican los textos (algunas muy evidentes como “El Ruído Eterno” de Alex Ross o “Viaje Al Final De La Noche” de Louis Ferdinand Celine) hay una mención más o menos inadvertida a Nabokov en “La Cristiandad” cuando dice aquello de “oigo tu risa en la oscuridad”. En “Los Últimos Días De Arcadia” también puede rastrearse la huella de Evelyn Waugh, cuyo “Retorno A Brideshead” comienza con la expresión latina: Et In Arcadia Ego.
6. De la criba final de 16 canciones 12 fueron las que terminaron en el disco. 3 quedaron inéditas. Sin embargo, “Brigadistas” (basada en varias canciones tradicionales sobre el paso de las Brigadas Internacionales por el Valle del Jarama), fue a parar en exclusiva al CD recopilatorio de #primaveravalenciana
7. La grabadora Studer que aparece en el vídeo de “La Recriminación” pertenece a un amigo coleccionista de micros y grabadoras vintage. El tío que se la vendió la había comprado a un viejo estudio de Madrid junto con una bolsa de másters de varios grupos que grabaron allí en los años 70. La cinta que gira en el clip es una bobina original de una conocida ópera rock de la época.
8. Para componer el bajo de “Las Luces Resplandecen” Marc se inspiró en el de una canción de los primeros Bee Gees llamada “Massachusetts”. Con “El Ruído Eterno” yo tenía en mente la cadencia vocal de Los Brincos en “Rápidamente”, de su disco de 1968 “Contrabando” (mi favorito de ellos).
9. Uno de los diseños originales del vinilo incluía la totalidad de las letras impresas en la cara posterior de la carpeta, como en los viejos LPs de finales de los 60, donde solían incluirse distribuídas en columnas. Se descartó por estética -quedaba demasiado recargado- y pensamos en incluirla en el interior, a posteriori, pero al final tampoco nos convenció.
10. Originariamente “Volverás”, en una versión muy seminal y poco trabajada, hablaba de dos hermanos que hacen las paces después de mucho tiempo sin hablarse. Uno de los versos iniciales decía “Nuestros padres vendrán/Tú y yo a solas en el bar/Lo sabrán interpretar como un gesto de amistad”. Sonaba demasiado cursi y desapareció en el segundo borrador, con el cambio de enfoque.
